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黑泽清的写真照片

黑泽清的生日是1955年07月19日,出生于神户市兵库县。

出生于兵库县神户市。考入立教大学社会系之后即开始用8毫米摄像机拍电影。其中名叫《禁锢学园》的影片(8毫米)在1980年度匹亚电影节(PFF)中获奖。之后在相米慎二执导的影片《水兵服与机关枪》中担任副导演。1983年为日活拍摄了《神田川淫乱战争》,这是黑氏的第一部胶片电影。1984年,以助理导演得身份参与了另外一位日本黑色喜剧大师伊丹十三的处女作 "the Funeral"(葬禮)。1985年又为日活拍摄了女郎漫游仙境。值得一提得是这部软色情电影中山教授的扮演者正是伊丹十三 ,在片中黑氏对音乐和人类羞耻感的长篇怪论,还有大部分迷一般的对白,都十足氏黑氏日活大量悬疑电影的蓝本。由于神田川淫乱战争和女郎漫游仙境两片皆非从色情角度来拍摄,而是以女性处境及心理为摄制角度,结果开罪了日活。1992年,黑泽清以最佳电影原著《CHARISMA》获得圣丹斯协会提供的奖学金,随后赴美国攻读电影制作。1997年由他执导、役所广司主演的《X圣治》在东京国际电影节上夺得最佳男主角奖,并获得国内外一致好评,并为黑泽清赢得了国际声誉。《X圣治》也入选100部最佳日本电影。本片也是役所广司与导演黑泽清的第四次合作。黑泽清是一个擅长将狂放气息灌注于平凡生活中的奇才。他偏好运用小津式的长镜头来拍摄人们日常作息,而再利用该背景建构出他独特的异色世界。从暴力复仇先声《X圣治》,到骇人巅峰的《蛇之道》与《蜘蛛之瞳》二部曲,又转进人性色彩浓厚的《人间合格》,黑泽清在真实人生与虚幻梦魇的游走,每每都教人有无比的惊奇。



简介1955年7月19日出生于神户市兵库县。考入立教大学社会系之后即开始用8毫米摄像机拍电影。其中名叫《禁锢学园》的影片(8毫米)在1980年度匹亚电影节(PFF)中获奖。之后在相米慎二执导的影片《水兵服与机关枪》中担任副导演。1983年以《神田川淫乱战争》打入影院电影界。1992年自主创作剧本《超凡神树》获圣丹斯学院奖,之后前往美国进修电影。1997年秋,作品《救赎》在法国上映,从此其许多电影被介绍到海外。近几年更受到世界的关注,只要有新作问世,几乎每次都会受邀在各大电影节上映。
作品年表
1983年《神田川淫乱战争》
1985年《音乐女郎为谁狂》
1988年《甜蜜之家(SWEETHOME)》
1992年《地狱守护者》
1994年《打钟·男人的激情》(录像电影)
《893出租车》(录像电影)
《为所欲为!!掠夺计划》
《为所欲为!!脱逃计划》
1995年《为所欲为!!黄金计划》
1996年《为所欲为!!暴富计划》
《为所欲为!!英雄计划》
《门·第三部(DOORⅢ)》
1997年《复仇·造访命运的人》
《复仇·永远的伤口》
《救赎(CURE)》东京国际电影节最佳男主角获奖作品
1998年《蛇道》《蜘蛛的眼神》
1999年《生存执照(License
to
Live)》
柏林国际电影节正式参展作品
东京国际电影节亚洲电影奖特别提名奖获奖作品
《超凡神树》
《巨大的幻影》威尼斯国际电影节正式参展作品
2000年《电路》
戛纳国际电影节国际影评人大奖获奖作品    黑泽清乃典型的电影青年,入大学后追随著名电影理论家、批评家莲实重彦学习电影,自高中时代起就渴望拍片的他立即尝试拍摄8毫米短片,其中《禁锢学园》在1980年匹亚电影节(PFF)中获奖。他还创办了自己的电影俱乐部。之后在相米慎二执导的影片《水兵服与机关枪》中担任副导演。
1983年,他推出了《神田川淫乱战争》,开始创造一个诡谲怪戾、令人颤栗的黑暗世界。由伊丹十三主演的《Do-ro-mi-fa女郎漫游仙境》虽以粉色色情片的名义筹集资金,但经过黑泽清的大笔改造,影片完全挣脱了桎梏,通过把性爱场景与哲理探究相交切,呈现戈达尔和铃木清顺式的意趣,在70年代统领日本电影市场的桃色片之中开辟了旁逸斜出的蹊径,从此建立起自己“cult
films”的声誉。
1994至1997年间,他拍摄了《为所欲为》系列和《复仇》系列。1997年,超自然的犯罪惊悚片《救赎》将张狂之气注入日常生活,炼就迷离异色的惊恐气氛,在对社会异化趋向的检视中,融入知识分子的后现代冥思。不仅在好莱坞模式化的恐怖片之外引领出另一番风格,更开辟了日本心理恐怖片的新境界。
此后他前往美国进修,借助圣丹斯学院奖奖金导演《人间合格》,出人意料地展开人性化的家庭问题的探讨,在虚实游走间的幻梦中留下了他的阴暗冷峻世界里少有的一抹温情。而《蛇之道》与《蜘蛛之瞳》则承接前作《复仇》系列的主题,以男主角沉溺于复仇快意中不可自拔的疯狂执着撕开人性伪装,放大邪恶一面的诡异魔力。
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1999年的《超凡神树》是象征色彩浓厚的寓言,黑泽清的悲观主义走向末世的极端情境。《荒凉幻境》中人的空虚无力情绪已如片中的灰色调画面般令人备感压抑,《回路》对准当下网络时代的迷思,反映经济低落期日本国民虚无主义的灰暗绝望心态和生途悠悠、无从逃逸的终极孤独。
黑泽清一直以来致力于挖掘恐怖片的表现潜力,《回路》在戛纳获奖时,他更积极肯定了这一片种的价值所在。据说他对对恐怖电影的执着源于孩提时代所观看的《哥兹拉》系列,“在屏幕上破坏街道,杀死人们。孩子的内心对在黑暗中看电影感到害怕。虽然日常生活中碰到人们死亡的机会很少,但是谁都会死去。电影可以用各种方式向人们展示死亡。恐怖电影内容深刻。”
他的恐怖片不追求情节的合理完整性,而保留一份暧昧不明以强化现实的非理性,精致考究的长镜头则凝聚出一股清冷孤绝的肃杀氛围,平静中潜藏着强烈的不安感。恐惧是一面镜子,最终映射的不过是人内心无法缓解的心理危机和焦虑状态。他的影片虽然归属类型电影,却又公然挑衅类型电影的法则成规,乃是对当代社会中的个体存在的哲性思辨。