陆川的写真照片

陆川的生日是1971年02月08日，出生于新疆。

　　父亲身为著名作家陆天明，姑姑是著名作家陆星儿，生于这样一个文艺家庭，陆川的精神世界必然带有家族的潜在影响。当年，作家陆天明和妻子从上海去新疆兵团成为下乡知青，陆川在新疆出生，4岁时，陆川就随调到中央广播文工团的父母来到了北京。

　　由于生于文艺世家，陆川受家庭文艺气氛的影响，而后才开始对电影产生浓厚的兴趣。那时的陆川纯粹是个业余分子，比较喜欢一些通俗的电影和赏心悦目的东西。譬如，帕索里尼，《索多玛120天》则是自己的圣经，喜欢的程度和文学作品中的《麦田里的守望者》差不多。此外，他比较喜欢一些另类的电影，但那种锐利不是一种自恋的精细，而是一把实实在在的铁器，是强力的而不是虚弱的。更有趣的是，陆川更喜欢电影本身，喜欢那些故事，喜欢里面吸引自己的段落和镜头。而这些偏爱在今年也或多或少地影响着他的电影风格。

　　2001年，青年导演陆川执导了他的第一部影片《寻枪》，这部充满阳刚之气的电影由于姜文的加入，使得许多人更愿意相信这是姜文的作品。三年后，陆川以他的第二部影片《可可西里》赢得了东京国际电影节“评委会特别奖”。这部电影比起《寻枪》来，他的刚烈之气则有过之而无不及。为了追求真实感，陆川带着摄制组来到了平均海拔4700米的可可西里无人区进行实地拍摄，高原缺氧，条件之艰苦是常人无法想象的。《寻枪》记载了陆川所有的第一次，没有《寻枪》的那样一个生长，就没有可可西里这样一个结果，所有的事情都勾在了一起，只是两部片子的外观或者表达的方式，还有《寻枪》的那种不顾一切的冲撞和可可西里之间的那种平静和克制其实他是一脉相承下来的。



毫无疑问，父亲身为著名作家陆天明，姑姑是著名作家陆星儿，生于这样一个文艺家庭，陆川的精神世界必然带有家族的潜在影响。
当年，作家陆天明和妻子从上海去新疆兵团成为下乡知青，陆川在新疆出生，4岁时，陆川就随调到中央广播文工团的父母来到了北京，但斯如父亲陆天明所言“他一直很怀念他的出生地，一直认为自己是西部的孩子”，西部的本质好像已经流到他的血液中去了。
应该说，生于文艺世家，陆川受家庭文艺气氛的影响，而后才开始对电影产生浓厚的兴趣。“80年代我在上中学，当时是文学最激动人心的时候，我在写类似手抄本的诗和小说(哈哈)。但是当我看到《红高粱》《黄土地》的时候，忽然意识到文字在影像面前的软弱。电影可以彻底地粉碎一个人。”
当初进学校时，同学说到喜欢的电影，都会提到安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基、安哲罗普罗斯……而陆川进入电影学院时，只知道跟主考官喋喋不休的说起斯皮尔伯格。他说自己在复习期间把《辛德勒名单》整整看了６遍，把每个镜头都记下来了，嗯，那部片子真的很棒，说得大家都笑了。
“我记不住大师的年表，在看电影上，可以说我是一个杂食动物。” “那时候我在心里暗暗藏下了对电影的梦想，但是我真的没有想到自己还确实走上了电影导演这条路，而且现在这一部、两部片子，开始逐渐被大家认可。”那时的陆川纯粹是个业余分子，比较喜欢一些通俗的电影和赏心悦目的东西。譬如，帕索里尼，《索多玛１２０天》则是自己的圣经，喜欢的程度和文学作品中的《麦田里的守望者》差不多。此外，他比较喜欢一些另类的电影，但那种锐利不是一种自恋的精细，而是一把实实在在的铁器，是强力的而不是虚弱的。更有趣的是，陆川更喜欢电影本身，喜欢那些故事，喜欢里面吸引自己的段落和镜头。而这些偏爱在今年也或多或少地影响着他的电影风格。
“谈谈你的姑姑陆星儿好吗？”空气永无凝止的静……“我知道这个消息的时候，正好是《可可西里》电影拷贝完成的那一刻。那个瞬间，悲喜交集……”谈起自己的姑姑，陆川的声音有些伤感。
陆川从小就与姑姑陆星儿的感情特别好。“姑姑一直很喜欢我。我小时候的照片，都是她抱我在怀里，乐陶陶的样子。”陆川回忆起以往的情景，伤感地说：“我们之间有很多话可以聊，那是别人都无法代替的一种默契。后来，我来北京发展，姑姑只要来北京开作协大会，就一定会找我吃饭，聊很多事情。她给予我各方面的支持都很大，特别是我后来做电影了，她非常关心我的进展，为我在事业上的每一个进步而感到欣慰。”
在青海忙于拍摄电影《可可西里》时，陆川回过一次家，“我回到家的时候，姑姑已经瘦得只剩一把骨头，和我印象中的姑姑已经完全脱节了。我当时心里非常难过，把我从青海带回的吉祥挂件送给了姑姑，希望她能早日战胜病魔。”陆川表示，姑姑的生命力与意志力都非常顽强，她与病魔斗争了两年半，直到最后一刻也没有放弃。这给予陆川很大的鼓舞与启示。
对陆川而言，家庭中的影响是相互的，有时候，全家会取在家里开个全体“会议”，讨论一下各自的作品。“我们之间是互相影响。父母会给我和弟弟一些影响，反过来，我们也会给父母一些影响。比如说，我就会给我们谈谈西方电影，新的电影观念。而父亲的作品有相当一部分是写西部的，这也算是我们的共同点吧。”