Sasame-yuki于1983年上映。Sasame-yuki也被叫做细雪。

日本影片总是在两极中发展，一派是彻头彻尾的颠覆人性，另一派则是唯美得让人如若仙境。
《细雪》改变自日本唯美派文学大师谷崎润一郎（1886-1965）的战后最著名的同名小说，而战前的《春琴抄》也曾经因为日本的691'
万人迷山口百惠的出色表演而成为日本电影的经典。
细雪时分，远山含黛，雾蔼茫茫。穿着和服的四姊妹女子婀娜多姿在雅致的樱花丛中行走，人在境中，境有人生。唯美的开端定下了影片的基调，不仅山水秀美，影片里的四姊妹的，一笑一颦都有着大家秀闺的端庄。
大姐莳冈鹤子（岸恵子）掌管着父亲给他们姐妹的遗赠，父亲遗嘱是这笔钱要等他们结婚才能用，电影围绕着四姊妹而开展，剧情看原作比较精彩，晚辈的我不敢在唯美主义的大师面前班门弄斧，我想说的是市川崑对文学改变的造诣。
影片有许多日本民俗的场景，料理精致的器皿、和服的样式以及家居摆饰的典雅
影片的场景有着小津的风格，固定的机位忠实记录时间的流逝和演员内心的表情。莳冈贞之助（石坂浩二饰）看着雪子（吉永小百合饰）脉脉含情的眼神。
当幸子看见贞之助和雪子两情相对，导演依然克制着，只是以幸子踉跄奔入厨房拿起一个番茄挤碎来表现内心的痛苦，这是传统女性的选择，符合时代的特性，故而，任何电影都应该符合时代的道德和人文特征，细致表现人物的心理这样才会让观众信服。传统的日本文化是内敛的，是一种观念的恪守，导演往往以柔性的布光来展示闺房的隐秘性和宁静。里面有个贞之助注视雪子裸脚的镜头具有东方色情意象，这样的镜头在片中比比皆是，有着东方情色的唯美，让人赏心悦目。而唯一的裸露镜头：妙子的沐浴有着超俗的美丽，表明导演对新一代女性的赞美和颂扬。
电影里雪子三番五次的相亲是影片关键的组成，它将那个门当户对年代家族婚姻的本质揭露出来了，在含蓄的背后永远是相互的探究和家族利益的互动，雪子的婚事是家族的选择和寻找，人，在一定年龄之后，心中的爱情就会流失，特别是女子，有时候的选择只是一个可能的依靠。而姐姐们对她的关心出自呵护也出自自身的原因，戏剧性的冲突是传统电影的特点，本片因为改编自小说，所以比较完整传递了原作者的思想和对于大家族复杂人际关系的描摹，反映了平和背面的利益和纠葛。而影片的年代正是日本侵略中国的30年代，导演在这部唯美的影片里依旧融入了时代的特征，那些不经意的报纸和谈话点出了战争的发生，让我们看见一个家族在时代变迁时的变化。
影片围绕一个世家四个女性子女对于婚姻不同选择，以最小妹妹情愿放弃家族的地位选择自主选择，展示着日本新一代女性对于家族传统的隔裂，而大姐最终和丈夫一同去东京也是新的年代女性对家族固有利益的选择，这种选择是社会发展的必然。
电影和小说相比，有些细微之处无法只能意会，导演为了弥补这样的缺憾以大量的景物抒情，春天的樱花、夏夜的流萤、秋季的枫红、冬日的飞雪，这些作为人物内心世界陪衬极好渲染了气氛，增加了影片的视觉效果，是老一代日本电影导演的特点。还有值得一观的是雪子出阁的和服，让人见识了日本服饰的美轮美奂和手工艺术。
时代决定了人的命运，而生命对于自己的认知又决定了生命的走向，四姊妹在动荡年代里的磕碰和相互支撑显示着亲情的宝贵，电影拍得极为雅致和细腻。
影片里扮演莳冈辰雄是日本著名导演伊丹十三，在这部电影里他将一个入赘女婿的两面性把握的极好，而几位女主演珠联璧合，让人感觉着日本女性传统的典雅和现代的气息，是我们了解日本文化的一扇窗口。

出演Sasame-yuki的明星有佐久间良子, 吉永小百合, 岸惠子。